Единственное сочинение композитора для виолончели без сопровождения –, очень ранний опус, не потерявший, думается, своей выразительности и много лет спустя. По стилю Партита близка другим сочинениям этой эпохи, в частности Первому виолончельному концерту, после премьеры которого критики писали об острой психологичности музыки, с одной стороны, а с другой, о ее «тотальной» пронизанности тематическим развитием, когда вся композиция строится как прорастание заданных в начале интонационных ячеек. Три части Партиты подобны волне, медленно набирающей силу в Прелюдии, высоко поднимающейся в конце Фуги и постепенно ниспадающей в Постлюдии.